(SeaPRwire) – 休伊·P·牛頓(Huey P. Newton)可能會對《大雪茄》感到懷疑,這部迷你影集將他在1974年從美國逃到古巴的故事加以戲劇化-而且影集本身也承認這一點。「我即將講述的故事是真實的,」在為期六集的影集的開場白中,由安德烈·荷蘭(André Holland)飾演的牛頓以旁白方式表示,「但它確實是通過好萊塢的鏡頭來看的,所以讓我們看看他們真正願意展示我的故事多少。」從一開始就以牛頓對大眾文化的戒備來架構故事,這表明觀眾將面臨的不僅是娛樂產業對激進政治的典型化和消毒化處理,而是更聰明、大膽和具有挑戰性的東西。
影集編劇吉姆·赫奇特(Jim Hecht)和執行製片人賈寧·謝爾曼·巴羅伊斯(Janine Sherman Barrois)所描繪的歷史本身就令人驚訝。正如2012年《花花公子》雜誌上《大雪茄》執行製片人喬舒亞·貝爾曼(Joshuah Bearman)回顧的那樣,牛頓-他已因謀殺一名警官的指控而入獄,後來被推翻定罪-在被控謀殺一名17歲的性工作者後成為逃犯。(牛頓堅稱自己無罪。)在選項有限的情況下,在法律執行機構的敵視和內部紛爭中,他求助於他的朋友伯特·施奈德(Bert Schneider,由阿萊山德羅·尼沃拉飾演),即製作《易 rider》的反文化派製片人。伯特的解決方案是?將牛頓的逃亡設計成一部大片。
取名為《大雪茄》,這個虛構的電影項目允許白人猶太裔,哥倫比亞影業老闆之子的伯特-對牛頓來說作為一個財政緊張的草根組織領導人,是不可能獲得的資源(例如企業飛機)。即使有富裕的盟友,牛頓的逃亡也是一個後勤噩夢。聯邦調查局特別是在這裡由馬克·門查卡(Marc Menchaca)飾演的一名憤怒的探員,不得不長髮扮演嬉皮士的卧底,他們對牛頓的同情者、家人和任何與牛頓有聯繫的人進行無情的審問。伯特、他的兒時朋友兼製片合作夥伴史蒂夫·布勞納(P.J. Byrne)及其創意團隊與牛頓合作,設計一系列瘋狂的計劃。影集以新好萊塢的快速剪輯風格拍攝動作場面,充滿想像力並令人緊張。在康特爾餐廳的槍戰具有斯科塞斯或科波拉作品的風格和幽默。
雖然這些場面設計精良,但它們只是這部以內省為主的故事最外在的亮眼部分。故事中還穿插著牛頓和伯特逃亡的片段:1966年與格溫·豐坦(Jordane Christie)的會面、他手持槍枝和長矛坐在藤椅上的照片、1970年出獄、與埃爾德里奇·克里弗(Eldridge Cleaver)就武裝鬥爭與非暴力抗議的分歧。
這些不是乾巴巴的維基百科式傳記大綱。它們成為牛頓1974年心理狀態的窗口。現居阿爾及利亞的埃爾德里奇在他腦海中稱牛頓的鬥爭太軟弱。另一邊,波比轉向參與選舉政治,並指責牛頓和他的逃犯同伴破壞了他1973年奧克蘭市長選舉的勝算。牛頓一直在想念他的父親格倫·特爾曼(Glynn Turman,牧師),他警告牛頓不要陷入救世主的幻想:「世界上大部分問題都是由於傳教士認為自己就是信息本身。」政府的監視和滲透,例如計劃,使他變得偏執。人們對黑豹黨內部的分歧是否真實或是由臥底特工煽動感到困惑。
大雪茄在多個層面上都很成功。它是一部復古動作驚悚片。它是對美國歷史和反文化巨人傳記的虛構再現。它展示了尼沃拉,波恩和特別是荷蘭的表演實力,他平衡了牛頓的智慧,勇氣和創傷後壓力症狀。在革命分子和好萊塢人物之間的文化差異中有幽默成分;一名導航員駕駛救生艇時太過分心,當場撰寫描述自己正在做什麼的劇本,結果撞到水下的耶穌雕像。
儘管它虛構的事件完全屬於20世紀70年代,但該影集與當前現實的相關性也很高,即黑豹黨再次因與衝突有關而引起爭議,該衝突已導致在和之間的。《大雪茄》既不封聖其活動人物,也不隱藏其同情態度。最後一段顯示文字印在上,明確表明:「革命的需要仍在繼續。」
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