(SeaPRwire) – 第三集的《爭鬥》圍繞著《》著名的黑白舞會,這場閃耀的社交活動至今仍被稱為「世紀派對」。這場在1966年11月28日於普拉薩酒店舉行的蒙面舞會,不僅是當年最華麗(且最受歡迎)的邀請,也是對卡波特的名人地位和成功的肯定,在出版他的巨作《冷血》之後,他已升至紐約高社會的最高層次。
《爭鬥》對舞會的描述是通過假想的黑白色影像來展現,這些影像是由紀錄片先驅梅斯爾兄弟攝製的,目的是為了一可能的關於卡波特生平的紀錄片。(事實上,梅斯爾兄弟在1966年真的為他拍攝了一部短片紀錄片,名為《與愛同在的杜魯門》。)這種真實風格的框架為導演格斯·范桑提供了充分的機會,可以想像舞會本身以及在舞會籌備期間,卡波特與他親愛的天鵝之間緊張的情感交流和午餐會的細節。
事實上,黑白舞會不僅極其奢華,也具有重要的文化意義。這場舞會代表了60年代迅速轉變的文化,其540人的賓客名單涵蓋了從歐洲貴族到美國政治家和紐約社交名流,以及藝術家、演員、作家,還有一些人是因為卡波特個人喜好而受邀。根據蓋·泰勒斯為《》撰寫的舞會口述歷史,卡波特在舞會舉辦前的幾個月裡,一直在一本黑白色封面本上記錄著潛在賓客名單。
平衡高低
這場星光熠熠的舞會,其主題源自卡波特對1956年電影《我的公主夢》中「阿斯科特賽馬場」場景的黑白色調的喜愛,它展示了高低兩端的平衡藝術。舉例說,舞會雖然在普拉薩酒店華麗的大禮堂舉行,這個場地是通過《冷血》的商業成功而租到的(1966年舞會的總費用是1.6萬美元,相當於2024年的15萬美元)。但卡波特為午夜餐點選擇了簡單的雞肉飯和意大利粉—同時提供數百瓶泰丁格香檳。
他的賓客也體現了這種高低兩端的精神。除了貝布·佩利和C·Z·賓客等天鵝外,甘迺迪家族、范德堡家族和洛克菲勒家族之間還混雜著好萊塢明星如勞倫·白考內和亨利·方達、弗蘭克·辛納屈和米婭·法羅。卡波特個人親近但不屬於高社會的賓客中,包括他大廈的門衛,他以前的一位老師,以及在《冷血》案件中主審法官的遺孀。
在許多方面,這場舞會既是高社會生活方式和主導它的人物的終曲,也預示著未來影響力和權力可能以何種方式衡量。
珠寶設計師肯尼斯·傑伊·萊恩在接受《紐約時報》採訪時說:「這場舞會很棒,因為有各種各樣的人,各年齡段的人。」「在過去,社交界不是公關界,現在全是公關。當時人們有公關人員保持他們的名字不被報導,沒人去過卡地亞。」
「將來再也不會有人像安迪·沃霍爾一樣,可以和貝布·佩利一樣的人在同一個房間裡了,」戴博拉·戴維斯在接受《時報》採訪時說。她是2006年出版的《世紀派對:杜魯門·卡波特與黑白舞會的傳奇故事》一書的作者。
賓客和主賓
在《爭鬥》集中,卡波特的派對籌備以及他精心考慮主賓人選,都讓他的天鵝們感到興奮和煩躁,因為她們都想得到他的關注,而他總是暗示這個獎勵—儘管她們不知道,他早已將主賓之名賜予了《》華盛頓郵報的出版人凱薩琳「凱」格拉漢。
事實上,卡波特是為了格拉漢策劃這場派對的,儘管許多人認為這只是他為自己舉辦一場了不起的派對的藉口。格拉漢的丈夫菲爾·格拉漢,前《華盛頓郵報》的擁有者,三年前因自殺身亡,讓凱成為他的繼任者。
「杜魯門當年夏天給我打電話說,‘我覺得你需要開心一點,’」格拉漢在《》的口述歷史中說。「‘我要為你舉辦一場舞會’…我覺得杜魯門本來就想舉辦這場舞會,而我只是裝飾品的一部分。或許‘裝飾品’一詞不恰當,但我覺得他需要一個主賓,所以他用很多想像力把我選中了。」
卡波特對於名人地位外圍社交界定義的敏銳理解,預示了現代名人文化的基本原則。雖然他的派對賓客名單極為專屬,引起許多知名人物爭相邀請,但其傳奇色彩很大程度上得益於他自己的傳播。派對外,近200名攝影師聚集拍照,賓客抵達普拉薩酒店時,粉絲和觀眾則在警方封鎖線後觀看。但室內只允許4名記者採訪,使實際報導相對專屬(同時也保護活動和賓客免受過度曝光或批評)。
儘管室內記者人數有限,但派對的熱議氣氛並未因此減弱。舞會結束後,《紐約時報》刊登了完整賓客名單(這通常只為白宮國宴保留),而《》則對賓客的穿著進行排名(格洛麗亞·金尼斯和瑪麗拉·阿涅利被評為最佳裝扮,而諾曼·梅勒被評為最差)。
賓客必須穿著黑白色服裝並戴面具,午夜時面具才會除下。雖然一些人委託時裝設計師哈斯頓(當時在柏格莫尚任職)和古巴設計師阿多爾福設計華麗的面具,但卡波特自己在FAO施瓦茨玩具店只花39美分就買到了自己的面具。
Zac Posen重新設計禮服
在該集中,范桑和萊恩·墨菲請時裝設計師Zac Posen設計卡波特天鵝們華麗的禮服,以及凱·格拉漢穿的禮服。這個委託很恰當;波森曾被任命為Gap的創意總監,他的設計事業就是通過重新詮釋禮服,為現代女性和紅毯設計,這種風格深受卡波特天鵝們的時尚偶像影響。
「她們真的很棒。」波森在採訪中說。「這些女人代表了當時的時尚楷模。我試圖通過重新設計他們的禮服,體現出她們的個性和風格。」
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