(SeaPRwire) – 外面亞特蘭大的一條老舊的白色小貨車在一條兩旁停滿廢棄汽車的公路上蜿蜒行駛。一架直升機停在一家被燒毀的JCPenney停車場。身穿軍裝的武裝警衛在檢查站巡邏。一個死亡小組將屍體倒入集體墳墓。遠處傳來炮聲。
這些都只是電影片場的一部分,但對主演《內戰》的演員來說,感覺太真實了。這部新電影將於4月12日在影院上映,故事發生在一個近未來被衝突蹂躪的美國。加州和德克薩斯州組成的所謂「西部力量」,因應一位在任三屆的獨裁總統廢除憲法,解散聯邦調查局,對自己的公民發動空襲,現在目標是「消滅最後的抵抗口袋」,而脫離聯邦。為了創造盡可能真實的 distopia,導演和團隊將亞特蘭大地區的一些地方改造成一個令人不安的熱點。
「這感覺很令人不安,」其中一位主演說,電影與現實的模糊。「到最後,就是所有噪音和槍聲,然後只看新聞,又看到另一場校園槍擊案。」
等《內戰》3月中在上映,網路上已有人討論是否在國家政治分歧達到高峰的時候,描寫如此嚴重的國內動盪是否不負責任。有人擔心「這部電影可能被MAGA團體解讀為榜樣,如果沒有仔細描寫的話。」英國導演加蘭德,曾執導過《毀滅》和《安妮哈莉》,預料到會有兩極化的反應。在某種程度上,正是因為這樣,他才製作了《內戰》。「這真的是一部關於分裂不好的電影,」他說。「它試圖有一場對話。它試圖尋找共同點。」
在其他一切之上,《內戰》也是一部深入研究人物的電影。鄧斯特飾演李,一位已經不再相信的攝影記者,與三位同事-兩位記者(和史蒂芬麥金利亨德森飾演的)和一位新手攝影師凱莉史芭妮飾演的傑西-從紐約市前往華盛頓特區,茲拉的老練領導人預測那裡快要失守。他們希望能訪問一位已超過一年沒有接受採訪的總統。通過一個內戰國家的旅程,是一段曲折的857英里的旅程,就像一款視頻遊戲,英雄必須躲避死亡或被使用卡賓槍的敵人俘虜。在這種情況下,這些敵人就是一些追求權力的流氓。加蘭德根據現實生活中的類比來設計這些威脅和阻礙,例如一位由飾演的流氓,其行事手法略類似於1975年控制柬埔寨的極權組織紅色高棉。
以500萬美元的預算製作,《內戰》是A24發行成本最高的電影,為該公司開創了一個更商業化的時代。A24以《月光》、《廣告牌》等導演主導的項目聞名。但與一些大規模的末日題材動作片或《復仇者聯盟》式的混合類型片不同,它的心理劇情沒有加入幻想元素。你在這裡不會找到任何殭屍。李成為了對傑西的不情願導師,傑西很快注意到她與著名的二戰攝影記者李米勒(即將由飾演的傳記電影)名字相同。
加蘭德在2020年的疫情期間起草了這部電影。他早期就感染了病毒。在格洛斯特郡的隔離期結束後,他踏入了他所謂的「納尼亞的反面世界」。周圍的世界對他來說感覺陌生,充滿偏見和分裂。他在那個春天寫下了劇本,預測未來將因部族衝突而更加分裂。他設計了電影事件的虛構背景故事,但在螢幕上省略了大部分內容。電影設定的年份沒有明確,雖然總統似乎有著川普式的憲法不長久觀點,但沒有明確的左右派意識形態。即使是演員也說他們沒有得到太多背景信息。「我們自己在腦海中構建了發生過什麼,」茲拉回憶道。「我們從來沒有真正談論過它。」即使《內戰》沒有採用加蘭德通常的科幻視角,它與他以前的作品一樣,表達了生活已經失控的感覺。省略如何和為什麼,也是加蘭德的一貫作風。
減少政治細節,讓《內戰》可以深入研究衝突對人的影響。隨著四人組越來越接近華盛頓特區,他們堅硬的外表也開始破裂-但追求目標依然堅定,即使可能導致死亡。這是一種更高層次的呼喚,也許是一種肾上腺素成癮。加蘭德作出了艱難的決定,以時間順序拍攝電影,所以演員體驗的強度不斷增加。「我以前從未感到如此害怕,也從未感到如此活著,」傑西在一次特別危險的事件後說。
加蘭德的團隊將八個小型攝像機固定在主人公們的車上。由於許多場景都發生在車上,整個製作過程感覺極為親密。史芭妮將車內場景比喻為一場戲劇。但與戲劇或一般電影拍攝不同的是,《內戰》每幾天就改變一次拍攝地點,隨著主人公旅程的進展,給製片人和技術人員帶來不斷的邏輯性難題。
第三幕在泰勒佩里330英畝的亞特蘭大工作室取景,該工作室有一個白宮的複製品。場面極為激烈-直升機投下炸彈,建築起火,悍馬開過,煙霧弥漫夜空。加蘭德使用視覺效果將林肯紀念堂炸毀,當記者面對包圍華盛頓的游擊隊。為了準備,劇組觀看了2018年紀錄片《線下》,記錄敘利亞戰地記者。鄧斯特和史芭妮與攝影師一起訓練,熟練攝影機功能,在混亂中也顯得經驗豐富。「那是我最大的恐懼:在混亂中看起來不自在或這不是我身體的一部分,」鄧斯特說,她跟德克薩斯州奧斯汀的攝影師格雷格吉亞努科斯學習。加蘭德也聘請了前海豹部隊隊員雷門多薩擔任軍事顧問;雷門多薩編排了最後一場戲,聘請退伍軍人擔任臨時演員。
即使電影的真實感引起網路評論員的關注,一些人可能指責電影避重就輕。但加蘭德的目標不是「教訓」國家的狀況。「如果誠實面對,你不需要被告知,因為你已經知道」造成動亂的原因,至少大致知道,他說。「有很多電影都把一切告訴每個人,讓所有內容都可以被消化。但我本人不太感興趣這樣做,因為它與參與感相反。『左對右』會封閉對話。這就是分裂的問題。」
即使德克薩斯州和加州幾乎從未同意過任何事情,兩個州同時脫離也是反駁《內戰》批評的分裂。加蘭德問道,面對一個法西斯政府重塑美國,為什麼難以相信這兩個不同的州會反抗呢?最近在德克薩斯州(稱為「泰克西脫離」)和加州(「加州脫離」)都出現了脫離運動,後者概念化為「國家可能發生的內戰和暴力的替代方案」。
如果這部電影傳達任何信息,那就是和平主義的福音。好萊塢有時在戰爭的駭人和榮耀之間掙扎。這裡的論點很明確,戰爭是不可取的。「這是一部反戰電影,這在電影製作上是有問題的,因為電影通常不想反戰,」加蘭德說,反映出一些評論家常見的擔憂,即在大銀幕上看戰爭的刺激感可能會麻痺觀眾。但
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